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　　但父亲对他们兄弟几人的事业另有打算。他们都就读于一流学校的商科，因为父亲希望他们能成为银行家，跻身真正的中产阶级。父亲走过的是靠音乐取悦他人谋生的道路，社会地位不高，而且在这一行打拼，既需要商业头脑，还得付出巨大的努力。然而，小约翰却瞒着父亲，跟随他乐团里的优秀乐手学习小提琴和作曲。这样的故事发展，多少与这个家庭的独特背景有关：父亲的事业如日中天，随着音乐作品的出版，在欧洲广泛流传。演出和出版既为他带来了可观的收入，也让他离家的日子越来越多。老约翰从1833年开始展开欧洲巡回演出，之后几年行程越来越远，到1838年，他更在英国连续进行了33周的巡回演出。在此期间，父亲遇到了另外的心上人。

　　这些高压政策引发了1848年欧洲多个城市的连环暴乱，平民纷纷争取自治、推翻旧政权。维也纳市民的诉求复杂多样，但主流并非废除帝制、全民直选议会等激进的民主主张，而是希望放宽各类审查与限制。奥地利帝国的反抗运动中，维也纳大学的学生于3月12日向奥地利国王弗朗茨递交请愿书，要求重新制定宪法、保障言论与学术自由——相比欧洲其他地区，这些诉求属于民主诉求而非激烈的反体制运动。他们在市议会前，当时已担任首相二十多年的梅特涅失去国会与国王的支持，被迫下台并逃往伦敦。突如其来的“人民的春天”带来了迅速胜利，推翻了旧政权。

　　小约翰与父亲在这一动荡时期站在了不同支持者阵营。父亲属于保守派，支持皇室与旧政权，例如其著名作品《拉德斯基进行曲》，便是为歌颂奥地利大将军拉德斯基（Joseph Radetzky von Radetz）而作的不朽名篇。1848年初，拉德斯基在意大利北部应对意大利独立战争，米兰战役中因资源匮乏落荒而逃；再加上维也纳暴乱、梅特涅政权倒台，奥地利帝国看似危在旦夕。最终，拉德斯基重整旗鼓，三个月后在库斯托扎战役中取得关键胜利。1848年8月31日首演的《拉德斯基进行曲》，正是为庆祝意大利独立诉求而创作的作品。

　　小约翰创作了《自由之歌圆舞曲》（Freiheitslieder-Walzer）和《革命进行曲》（Revolutions-Marsch），这两首作品在1848年间常被演奏。《自由之歌圆舞曲》原名《路障之歌》（Barrikadenlieder），是施特劳斯为支持学生而作的。1848年五月，维也纳市内的路障冲突达到顶峰，期间诞生了多首以路障为主题的流行歌曲，其中一首更是借用当时的国歌——海顿《帝皇》四重奏第二乐章主旋律《主佑弗朗茨王》（Gott erhalte Franz den Kaiser）——重新填词，成为《人民路障之诗》。

　　小约翰曾描述，动乱让父亲的士气大受打击：“他艺术的灵魂，无法与喧嚣的时代相容……他刻意与时代的重大问题保持距离，一心只期盼对他的艺术有利的年代早日到来。”然而，儿子对父亲的这番评价，其实也适用于他自己：施特劳斯的《自由之歌圆舞曲》毫无革命热情，也并非基于运动期间诞生的旋律，它依旧遵循圆舞曲的流行格式：简短前奏过后，呈现舞曲主旋律，重复一次后进入更为热烈的副歌段落，随后转入其他不同段落，直至乐曲结束。而且《自由之歌圆舞曲》同样在舞厅演出，与其说它和抗争运动紧密相关，不如说施特劳斯只是以音乐向运动致意，从而维持自己的演奏事业罢了。