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　　中国话语在二战电影中的缺失，根本原因在于战后的冷战格局阻碍了中国声音的及时传播，致使世界反法西斯史长久以来更关注欧洲战场与太平洋海战，忽略了中国战场在二战中的价值与意义。无论类型与技巧如何变动，西方中心主义话语时常刻印在电影文本的潜意识层。欧美人（以白人男性为代表）充当核心“拯救者”的叙事模式，早已成为一种银幕惯例。与之相对，中国在二战中的贡献要么如《决战中途岛》那般被片段式带过，要么如《珍珠港》《敦刻尔克》那般被过滤到只剩只言片语。

　　专注内容本身、打磨高质量精品是电影创作的底层逻辑。从二战历史的字里行间，我们可以挖掘具备叙事张力的原型素材，进一步强化历史事件的视听辨识度。在中国人民反法西斯的战场上，有山河破碎的深重苦难，也有可歌可泣的英雄故事，有众志成城的国际援助，也有反败为胜的中国智慧。2025年暑期档热映的《南京照相馆》取材于罗瑾和吴旋接力留存日本侵华证据的真实故事，影片同样符合当前二战题材电影小切口、大视界、多线索、深意蕴的创作倾向。纪录片《里斯本丸沉没》与剧情片《东极岛》共同“打捞”一艘被大海淹没的历史沉船，将中国百姓刻在骨子里的善良与质朴摄入镜头。

　　探索国际合作、整合高质量资源是电影传播的重要途径。二战从来不是孤立的区域历史，我们可以将二战叙事置于更广阔的国际视野之内，进一步提升历史事件的国际认知度。面对这段世界人民共有的历史记忆，电影合作的对象既可以是曾为命运共同体的同盟国，也可以是不愿重蹈覆辙的轴心国，既可以是坚守艺术品格的传统电影集团，也可以是开拓创新的流媒体或短视频平台。《八佰》以“中国版《敦刻尔克》”的标签成功获得海外市场的注意力，全球市场的发行和预售早在项目初期便已精心布局。《二十二》选择在国际慰安妇日当天上映，不仅在世界多所大学与院线放映，还与Netflix、Amazon Prime等流媒体平台达成合作。